الإفطار الجماعي لمراكز التخاطب وتنمية القدرات لذوي الهمم بمركز التنمية الشبابية بالشيخ زايد بالاسماعيلية-جريدة الراصد24

الكاتب الصحفي والناقد الفني عمر ماهر 

في لحظة، يكتشف المشاهد أن الشر يمكن أن يصبح قانونًا، وأن الأداء يمكن أن يسيطر على الشاشة ويخضع للجمهور قبل أن يخضع النص، وهذه اللحظة لم نرها إلا مع محمد علاء في مسلسل عين سحرية رمضان ٢٠٢٦. فالجميع اندهش، تصاعدت صيحات الإعجاب، وتحول الفضول إلى رهبة حقيقية، لكني لم أتفاجأ أبدًا، لأن محمد علاء ليس مجرد ممثل يخرج من بين الممثلين، بل هو تجربة فنية كاملة، مدرسة للتمثيل، أسطورة حية تتجدد مع كل دور، شخصية تجسد الشر بأعمق أبعاده، الشر الذي يسيطر على المشهد، يتحكم في المشاعر، ويترك أثرًا نفسيًا لا يُمحى.

الأخطر أنه لم يقدم الشر بطريقة سطحية أو مبسطة، بل صنع شخصية ذات قواعدها، فلسفتها، دوافعها، ذكاءها، ودهائها، شخصية تجعل كل من يشاهدها يعيش التجربة كما لو كان حاضرًا داخل عقلها، يتلمس كل تحركاتها، يفهم كل مكائده، يشعر بكل تهديد، وكل استغلال للضعف، وكل لعبة عقلية تتحرك ببطء لتصل إلى أقصى درجات السيطرة على الآخرين، وكل ذلك جعله نموذجًا نادرًا لممثل قادر على جعل الشر أكثر تأثيرًا من أي حبكة أو حدث درامي.

محمد علاء هنا لم يكتفِ بالشر كحالة، بل رفعه إلى مستوى علم، إلى تجربة فنية نفسية، إلى لعبة ذهنية يشارك فيها المشاهدون دون أن يشعروا، يجبرهم على إعادة تقييم كل ما يعرفونه عن الشخصيات الشريرة، يجبرهم على الاعتراف بأن هذه القوة، هذه الدهاء، هذه السيطرة، ليست صدفة أو موهبة مؤقتة، بل فن قائم بذاته، مدرسة كاملة تتجسد على الشاشة، وتجعل من كل لحظة تجربة متكاملة.

الخطورة الحقيقية في هذا الأداء تكمن في أنه لا يترك أي مساحة للسطحية، لا يسمح لأي مشاهد أن يمر مرور الكرام، لا يقدم أي عذر لتفسير الشر بطريقة بسيطة، بل يفرض علينا أن نفهمه، أن نختبره، أن نعيش معه، أن نرهبه ونعجب به في نفس الوقت، وهذه قدرة لا يملكها إلا القلة القليلة من الممثلين الذين يعرفون معنى السيطرة على الأداء، الذين يعرفون كيف يحولون كل تفصيل صغير إلى قوة شريرة كاملة، تجعل الشخصية حقيقية ومرعبة وجذابة في الوقت نفسه.

في رمضان ٢٠٢٦، شهدت الدراما المصرية لحظة غير مسبوقة، أداء محمد علاء في مسلسل عين سحرية كان أقوى درس في الشر على الإطلاق، أداء جعل الجميع يندهش ويتحدث عنه على منصات التواصل وعلى الشاشات، إلا أنني لم أتفاجأ أبدًا، لأن الأستاذ محمد علاء ليس جديدًا على الإبداع، فهو مدرسة فنية متكاملة لم تأخذ حقها بعد، فنان يخلق الشر من داخله، يترك أثره النفسي قبل أن يظهر على الشاشة، يجعل المشاهد يعيش تجربة الشر بكل تفاصيلها، يشعر بالتهديد، الرهبة، التوتر، الدهشة، ويظل تحت تأثير الشخصية حتى بعد انتهاء المشهد. كل حركة، كل نظرة، كل صمت، وكل ابتسامة مخيفة كانت محسوبة بدقة، لتخلق ما يمكن اعتباره أخطر أنواع الشر في الدراما الحديثة، شر ذكي، متفوق، له قواعده، له فلسفته، له منطق داخلي يجعل الجميع يندمج معه بالكامل.

محمد علاء لم يقدم الشر ككليشيه سطحي، لم يكتفِ بالصراخ أو التهديد المباشر أو المبالغة، بل صنع شخصية متكاملة لها عقلها، دوافعها، استراتيجياتها، طبقاتها النفسية، بحيث يشعر المشاهد أن هذه الشخصية ليست خيالية، بل حقيقية، تتنفس، تتحرك، تفكر، تضحك، تخدع، تهدد، تتحكم في كل من حولها، وتجعل أي مشهد يمر بقوة تأثيره على عقل المشاهد، وكأن كل ثانية هي درس نفسي وعاطفي كامل في الشر والفهم الإنساني.

الجمهور العام تفاجأ بهذا الأداء، أصبح حديث الجميع، لكن هذا التفاجؤ ليس جديدًا بالنسبة لي، لأنني أعرف قيمة محمد علاء، أعرف أنه دائمًا متفوق، دائمًا خارج الصندوق، دائمًا قادر على خلق تجربة فنية متكاملة، ليس فقط على المستوى النفسي بل على المستوى الجمالي والتقني، كل نظرة له، كل لمسة، كل تحريك للشفاه أو اليدين، كل تغيير في نبرة الصوت، كل صمت طويل، كان محسوبًا بدقة لإيصال شعور محدد، كل ذلك خلق شخصية شريرة تتفوق على أي دور شر تقليدي، شخصية تخيف وتسيطر وتثير الفضول في الوقت نفسه، شخصية تجعل المشاهد مشدودًا طوال الحلقة ولا يستطيع النظر بعيدًا عن الشاشة.

الشر عند محمد علاء في عين سحرية ليس فقط تهديدًا خارجيًا، بل هو صراع داخلي، صراع يجعل المشاهد يعيش التوتر النفسي للشخصية ويشعر بكل شر محتمل في داخله، يجعلنا نفكر في دوافع الشر، نفكر في النفس البشرية، نفكر في التناقضات، نفكر في كل لحظة يمكن أن يتحول فيها الإنسان من الطيبة إلى الظلمة. هذا الشر ليس سطحياً، بل متعدد الأبعاد، ذكي، استراتيجي، حقيقي، يجعل المشاهد يخاف ويعجب ويشعر بالدهشة في نفس الوقت، وهذا ما يجعله أخطر أنواع الشر على الشاشة.

التفاصيل الدقيقة كانت أداة أساسية في صنع هذا الشر: نظرة عابرة، صمت ثقيل، حركة دقيقة في اليد، تغيير طفيف في نبرة الصوت، كل ذلك كان له أثر نفسي كبير على المشاهد، جعل الشر يبدو حقيقيًا وواقعيًا، جعل الشخصية تسيطر على المشهد بالكامل، تجعل الآخرين في عالمها الخاص، وتجعل المشاهد يعيش كل لحظة وكأنها تهديد حقيقي. هذه القدرة على خلق الشر بهذه الطريقة الذكية والنفسية هي ما يجعل أداء محمد علاء استثنائيًا، ويثبت أنه لا يمكن مقارنته بأي أداء شرير آخر في الدراما المصرية الحديثة.

الشر عنده ليس مجرد أداة لإثارة الخوف، بل هو فن كامل، فن التحكم بالعاطفة الجماعية للمشاهد، فن خلق توتر داخلي، فن التلاعب بالعقل والمشاعر في الوقت نفسه، فن تحويل أي مشهد إلى تجربة نفسية متكاملة. كل دقيقة على الشاشة كانت درسًا كاملًا في كيفية بناء الشخصية الشريرة، درسًا في التحكم بالحضور، درسًا في المزج بين الكاريزما والخوف والدهاء، درسًا في كيفية جعل الجمهور يعيش الشر كما لو كان واقعًا حقيقيًا.

كل مشهد يحتوي على مزيج من التخطيط الدقيق والتحليل النفسي، الشر هنا ليس عشوائيًا، كل كلمة لها وزنها، كل نظرة لها طبقتها، كل حركة محسوبة بعناية، كل صمت ثقيل يضيف طبقة جديدة من التهديد النفسي، كل ابتسامة خفية تضاعف الرهبة وتجعل المشاهد يعيش تجربة مركبة تجمع بين الخوف والإعجاب والدهشة. هذه السيطرة الكاملة على كل عناصر الأداء تجعل شخصية محمد علاء في عين سحرية نموذجًا نادرًا في فن الشر، نموذجًا يُدرس في الأكاديميات الفنية كنموذج للكمال الفني والتحكم بالعواطف.

الجميع تفاجأ، الكل تحدث عن الدور، الكل انبهر، الكل حاول أن يفسر كيف يمكن لممثل أن يتحكم بكل هذه القوة النفسية والعاطفية والفنية في نفس الوقت، إلا أنني لم أتفاجأ، لأنني أعرف أن محمد علاء ليس مجرد ممثل، بل هو مدرسة فنية كاملة، أسطورة حية، فنان لم يأخذ حقه أبدًا إعلاميًا، ولم يحصل على التقدير الكافي رغم أن أدواره تتجاوز مجرد التمثيل إلى تجربة فنية ونفسية حقيقية، تجربة تجعل أي نقد سطحي يبدو تافهًا أمام حجم السيطرة والإبداع الذي يقدمه.

أخطر أنواع الشر التي شاهدناها لم تكن مجرد صراعات، لم تكن مجرد تهديد، بل كانت شخصية كاملة، حقيقية، ذكية، متقنة، تجعل كل مشهد درسًا، كل لحظة تجربة، كل ثانية إثارة نفسية، كل حركة فن، كل نظرة تهديدًا واقعيًا، كل صمت رسالة، كل ابتسامة تحذير، كل ذلك جعل محمد علاء يثبت أنه ليس فقط قادرًا على لعب دور شرير، بل قادر على تحويل الشر إلى تجربة تعليمية وفنية ونفسية متكاملة، تجربة تجعل الجميع يعيش الشر على الشاشة وكأنه حقيقة، تجربة تثبت أن الفن الحقيقي ليس مجرد تمثيل، بل قدرة على السيطرة على المشاعر، على العقل، على المشاهد، على النص، على كل عناصر الأداء.

في ، رمضان ٢٠٢٦ وعين سحرية لم يكن مجرد موسم عرض، بل كان درسًا كاملًا في الشر، في قوة الأداء، في السيطرة الفنية، في التحليل النفسي، في الذكاء العاطفي، في القدرة على خلق الشخصية الأكثر شرًا على الشاشة بطريقة ذكية، متقنة، مخيفة، وجذابة في نفس الوقت، تجربة تثبت أن محمد علاء هو النجم المظلوم الذي لم يحصل على حقه، لكنه يظل مدرسة فنية كاملة، أسطورة حية، ودرسًا خالدًا لكل من يود فهم معنى الشر الحقيقي في الدراما المصرية الحديثة.